El capítol 7 marca el clímax de El gràn Gatsby . El doble de llarg que tots els altres capítols, primer augmenta la tensió del triangle Gatsby-Daisy-Tom fins a un punt de ruptura en una escena claustrofòbica al Plaza Hotel, i després acaba amb el cop d'intestí gris de la mort de Myrtle.
Llegeix el nostre resum complet El gràn Gatsby Capítol 7 per veure com moren tots els somnis, només per ser substituïts per una realitat sombría i cínica.
Imatge: Helmut Ellgaard /Viquipèdia
Nota ràpida sobre les nostres citacions
El nostre format de citació en aquesta guia és (capítol.paràgraf). Estem utilitzant aquest sistema perquè hi ha moltes edicions de Gatsby, de manera que l'ús de números de pàgina només funcionaria per als estudiants amb la nostra còpia del llibre.
Per trobar una cita que citem per capítol i paràgraf al vostre llibre, podeu mirar-la (Paràgraf 1-50: començament del capítol; 50-100: mig del capítol; 100-en: final del capítol) o utilitzar la cerca funció si utilitzeu una versió en línia o eReader del text.
El gràn Gatsby : Resum del capítol 7
De sobte, un dissabte, en Gatsby no fa cap festa. Quan en Nick ve per veure per què, en Gatsby té un nou majordom que ho envia de manera grossa.
Resulta que en Gatsby ha substituït tots els seus criats per uns enviats per Wolfshiem. Gatsby explica que això es deu al fet que la Daisy ve cada tarda per continuar la seva aventura: necessita que siguin discrets.
Gatsby convida en Nick a casa de la Daisy per dinar. El pla és que la Daisy i el Gatsby expliquin a Tom la seva relació i que la Daisy deixi en Tom.
L'endemà fa molta calor. Nick i Gatsby apareixen per dinar amb Daisy, Jordan i Tom. Tom està parlant per telèfon, aparentment discutint amb algú sobre el cotxe. La Daisy assumeix que només fingeix i que en realitat està parlant amb Myrtle.
Mentre en Tom està fora de l'habitació, la Daisy li fa un petó a la boca en Gatsby.
La mainadera porta la filla de Tom i Daisy a l'habitació i en Gatsby es sorprèn que el nen realment existeix i és real.
Tom i Gatsby surten a l'exterior, i Gatsby assenyala que la seva casa es troba directament a la badia de la seva. Tothom està inquiet i nerviós.
Per la manera com la Daisy mira i parla amb en Gatsby, en Tom s'adona de sobte que ella i Gatsby tenen una aventura.
La Daisy demana anar a Manhattan i Tom accepta, insistint que hi vagin immediatament. Aconsegueix una ampolla de whisky per portar amb ells. Hi ha un breu, però crucial, argument sobre qui agafarà quin cotxe. Al final, en Tom porta en Nick i en Jordan al cotxe de Gatsby mentre que en Gatsby s'emporta la Daisy al cotxe d'en Tom.
Durant el trajecte, en Tom explica a Nick i Jordan que ha estat investigant en Gatsby, cosa que Jordan se'n riu. Paren a buscar benzina a la benzinera de Wilson. Tom mostra el cotxe de Gatsby, fent veure que és el seu. Wilson es queixa d'estar malalt i torna a demanar el cotxe de Tom perquè necessita diners ràpidament (el supòsit és que el revendrà amb benefici).
Wilson explica que s'ha descobert que la Myrtle l'està enganyant, així que l'està portant el camí de Nova York a un estat diferent. Content que Wilson no hagi esbrinat amb qui la Myrtle està tenint la aventura, Tom diu que vendrà a Wilson el seu cotxe tal com va prometre. Quan marxen, Nick veu la Myrtle a una finestra del pis de dalt mirant en Tom i en Jordan, a qui suposa que són la seva dona. (És fonamental adonar-se que ara Myrtle també associa Tom amb aquest cotxe groc.)
Encara fa una calor bogeria quan arriben a Manhattan. Jordan suggereix anar al cinema, però acaben obtenint una suite al Plaza Hotel. L'habitació de l'hotel és sufocant i poden escoltar els sons d'un casament a la planta baixa.
La conversa és tensa. En Tom comença a buscar en Gatsby, però la Daisy el defensa. Tom acusa en Gatsby de no ser realment un home d'Oxford. Gatsby explica que només va anar a Oxford per poc temps a causa d'un programa especial per als oficials després de la guerra. Aquesta explicació que sona plausible omple Nick de confiança sobre Gatsby.
De sobte, en Gatsby decideix dir-li a Tom la seva versió de la veritat: que la Daisy mai no va estimar en Tom, sinó que sempre només ha estimat a Gatsby. Tom diu que Gatsby és boig i diu que, per descomptat, Daisy l'estima, i que ell també l'estima encara que l'enganya tot el temps.
Gatsby demana que la Daisy li digui a Tom que mai l'ha estimat. La Daisy no pot fer-ho i, en canvi, va dir que els ha estimat a tots dos. Això aixafa en Gatsby.
Tom comença a revelar el que sap sobre Gatsby de la seva investigació. Resulta que els diners de Gatsby provenen de la venda il·legal d'alcohol a les drogueries, tal com havia predit en Tom quan el va conèixer. Tom té un amic que va intentar negociar amb Gatsby i Wolfshiem. A través d'ell, Tom sap que el contrabando només és una part de l'activitat criminal en què està involucrat Gatsby.
Aquestes revelacions fan que la Daisy es tanqui, i per molt que Gatsby intenti defensar-se, està desil·lusionada. Li demana a Tom que la porti a casa. L'última jugada de poder d'en Tom és dir-li a Gatsby que es porti la Daisy a casa, sabent que deixar-los sols ara no suposa cap amenaça per a ell ni per al seu matrimoni.
Gatsby i Daisy condueixen a casa amb el cotxe de Gatsby. Tom, Nick i Jordan condueixen junts a casa amb el cotxe d'en Tom.
La narració passa ara a Nick que repeteix proves donades en una investigació (un procediment legal per recollir fets sobre una mort) per Michaelis, que regenta una cafeteria al costat del garatge de Wilson.
Aquell vespre, en Wilson li havia explicat a Michaelis que havia tancat la Myrtle per tal de vigilar-la fins que se'n van anar al cap d'un parell de dies. Michaelis es va sorprendre en sentir això, perquè normalment Wilson era un home mansu. Quan Michaelis se'n va anar, va sentir la lluita de la Myrtle i la Wilson. Aleshores, Myrtle va sortir corrent al carrer cap a un cotxe que venia de Nova York. El cotxe la va colpejar i va marxar, i quan Michaelis la va arribar a terra, ja estava morta.
La narració torna al punt de vista de Nick, ja que Tom, Nick i Jordan tornen de Manhattan. S'apropen al lloc de l'accident. Al principi, en Tom fa broma sobre Wilson per fi aconseguir algun negoci, però quan veu que la situació és greu, atura el cotxe i corre cap al cos de Myrtle.
Tom demana a un policia detalls de l'accident. Quan s'adona que els testimonis poden identificar el cotxe groc que va colpejar Myrtle, li preocupa que Wilson, que el va veure en aquell cotxe a primera hora de la tarda, el toqui a la policia. Tom agafa Wilson i li diu que el cotxe groc que va colpejar Myrtle no és de Tom, i que només el conduïa abans de tornar-lo al seu propietari.
Mentre s'allunyen de l'escena, Tom plora al cotxe.
De tornada a casa seva, en Tom convida Nick i Jordan a entrar. En Nick està malalt per tot això i es gira per marxar. Jordan també demana a Nick que entri. Quan ell es nega de nou, ella entra.
Quan Nick s'allunya, veu en Gatsby amagat entre els arbustos. Nick el veu de sobte com un criminal. Mentre discuteixen el que va passar, en Nick s'adona que en realitat era la Daisy qui conduïa el cotxe, el que significa que va ser la Daisy qui va matar la Myrtle. Gatsby fa semblar que havia d'escollir entre xocar frontalment amb un altre cotxe que venia a l'altre costat de la carretera o colpejar a Myrtle, i a l'últim segon va optar per colpejar Myrtle.
En Gatsby sembla que no té cap sentiment per la dona morta, i en canvi només es preocupa pel que Daisy i com reaccionarà. Gatsby diu que es responsabilitzarà de conduir el cotxe. En Gatsby diu que s'amaga a les fosques per assegurar-se que la Daisy està fora de perill de Tom, que li preocupa que la tracti malament quan s'assabenti del que va passar.
Nick torna a la casa per investigar i veu que Tom i Daisy tenen un moment íntim de conspiració junts a la cuina. Està clar que una vegada més en Gatsby ha mal entès fonamentalment la relació de Tom i Daisy. Nick deixa en Gatsby sol.
És increïble com es torna immediatament sospitós i esgarrifós en Gatsby un cop Nick s'enfronta a ell. El nostre narrador ha estat fent girar el comportament de Gatsby des del primer moment?
Cites clau del capítol 7
Aleshores va recordar la calor i es va asseure culpable al sofà just quan una infermera acabada de rentar que conduïa una nena entrava a l'habitació.
'Bes-sed preciosos', va cantar, allargant els braços. 'Vine a la teva pròpia mare que t'estima'.
La criatura, abandonada per la infermera, es va precipitar per l'habitació i es va arrelar tímidament al vestit de la seva mare.
'El preciós Bles-sed! La mare va posar pols als teus cabells groguencs? Aixeca't ara i digues com fer-ho.
Gatsby i jo al seu torn ens vam inclinar i vam agafar la petita mà reticent. Després va seguir mirant el nen amb sorpresa. No crec que abans havia cregut realment en la seva existència. (7,48-52)
Aquesta és la nostra primera i única oportunitat de veure-ho Daisy fent la maternitat . I 'interpretar' és la paraula correcta, ja que aquí tot sobre les accions de Daisy sona una mica fals i la seva bonica cançó canta una mica com un acte. La presència de la infermera deixa clar que, com moltes dones de classe alta de l'època, En realitat, Daisy no fa cap cria de fills .
recerca contradictòria
Al mateix temps, aquest és el moment exacte en què els somnis delirants de Gatsby comencen a trencar-se . El xoc i la sorpresa que experimenta quan s'adona que Daisy realment té una filla amb Tom mostren el poc que ha pensat en el fet que la Daisy ha tingut una vida pròpia fora d'ell durant els últims cinc anys. L'existència del nen és una prova de la vida separada de Daisy, i Gatsby simplement no pot manejar-la, llavors ella no és exactament com ell s'ha imaginat.
Finalment, aquí podem veure com la Pammy s'està criant per a la seva vida com a futur 'preciós ximple', com va dir Daisy . Mentre el maquillatge de la Daisy es frega als cabells de la Pammy, la Daisy fa que la seva filla reticent sigui amiga de dos homes estranys.
—Què farem amb nosaltres mateixos aquesta tarda —va cridar la Daisy—, i l'endemà, i els propers trenta anys?
'No siguis morbós', va dir Jordan. 'La vida torna a començar quan es torna cruixent a la tardor.' (7.74-75)
Comparar i contrastar Daisy i Jordan ) és una de les tasques més habituals que obtindreu quan estudieu aquesta novel·la. Aquesta cita tan famosa és un bon lloc per començar.
L'intent de broma de la Daisy revela el seu avorriment i inquietud fonamentals. Malgrat que té posició social, riquesa i qualsevol possessió material que pugui desitjar, no és feliç en la seva vida infinitament monòtona i repetitiva. Aquesta fatiga existencial ajuda en gran mesura a explicar per què s'apodera de Gatsby com una fugida de la rutina.
D'altra banda, Jordan és una persona pragmàtica i realista, que aprofita les oportunitats i qui veu possibilitats i fins i tot moments cíclics repetitius de canvi. Per exemple, aquí, tot i que la tardor i l'hivern estan més sovint relacionats amb el son i la mort, mentre que la primavera sol ser vista com l'estació del renaixement, per a Jordan qualsevol canvi comporta la possibilitat de reinvenció i nous inicis.
'Té una veu indiscreta', vaig comentar. 'Està ple de...'
Vaig dubtar.
'La seva veu és plena de diners', va dir de sobte.
Això va ser. Mai ho havia entès abans. Estava ple de diners, aquest era l'encant inesgotable que s'hi pujava i queia, el sonar, el cant dels plats. . . . Alt en un palau blanc la filla del rei, la noia d'or. . . . (7.103-106)
Aquí estem arribant a l'arrel del que realment atreu Gatsby a Daisy.
Nick assenyala que la manera com la Daisy parla amb Gatsby és suficient per revelar la seva relació amb Tom. Un cop més veiem la poderosa atracció de la veu de Daisy. Per a Nick, aquesta veu està plena d''indiscreció', una paraula interessant que al mateix temps recorda la revelació de secrets i la revelació d'activitats sexuals il·lícites. Nick ha utilitzat aquesta paraula amb aquesta connotació abans, quan descriu Myrtle Capítol 2 fa servir la paraula 'discret' diverses vegades per explicar les precaucions que pren per amagar la seva aventura amb Tom.
Però per a Gatsby, la veu de Daisy no té aquest atractiu sexy, tant com la promesa de riquesa , que ha estat la seva principal ambició i objectiu durant la major part de la seva vida. Per a ell, la seva veu la marca com un premi a recollir. Aquesta impressió es subratlla encara més amb les imatges de contes de fades que segueixen la connexió de la veu de Daisy amb els diners. De la mateixa manera que les princeses que són el final dels contes de fades es donen com a recompensa als herois descarats, també Daisy és les guanys de Gatsby, una indicació que ha tingut èxit.
—Et penses que sóc bastant ximple, oi? va suggerir. 'Potser ho sóc, però tinc una... gairebé una segona visió, de vegades, que em diu què he de fer. Potser no ho creus, però la ciència...' (7.123)
Nick no veu mai Tom com qualsevol cosa que no sigui un dolent ; tanmateix, és interessant que només Tom veu immediatament Gatsby pel frau que resulta ser . Gairebé des del primer moment, Tom li diu que els diners de Gatsby provenen de l'obtenció de roba o d'alguna altra activitat criminal. És gairebé com si la vida de mentides de Tom li donés una visió especial per detectar les mentides dels altres.
La calor implacable començava a confondre'm i vaig passar un mal moment allà abans d'adonar-me que fins ara les seves sospites no s'havien posat en Tom. Havia descobert que la Myrtle tenia algun tipus de vida a part d'ell en un altre món i el xoc l'havia fet malalt físicament. El vaig mirar i després en Tom, que havia fet un descobriment paral·lel menys d'una hora abans, i se'm va ocórrer que no hi havia cap diferència entre els homes, en intel·ligència o raça, tan profunda com la diferència entre el malalt i el san. . Wilson estava tan malalt que semblava culpable, imperdonablement culpable, com si acabés de tenir una pobra noia embarassada. (7.160)
També se us demanarà sovint que compareu Tom i Wilson, dos personatges que comparteixen alguns detalls de la trama en comú. Aquest passatge, que contrasta explícitament les reaccions d'aquests dos homes en descobrir que les seves dones tenen relacions amoroses , és un bon lloc per començar.
- La resposta de Tom a la relació de Daisy i Gatsby és fer-ho tot immediatament per mostrar el seu poder. Obliga un viatge a Manhattan, exigeix que en Gatsby s'expliqui, desmunta sistemàticament l'acurada imatge i la mitologia que Gatsby ha creat i, finalment, fa que Gatsby condueixi a la Daisy a casa per demostrar com té poc que té por que estiguin sols junts.
- Wilson també intenta mostrar poder. Però no està tan acostumat a manejar-ho que el seu millor esforç és tancar la Myrtle i després escoltar els seus insults i provocacions emasculadores. A més, en comptes de relaxar-se amb aquest viatge de poder, Wilson es posa malalt físicament, sentint-se culpable tant pel seu paper en expulsar la seva dona com per haver-la maltractat fins a la submissió.
- Finalment, és interessant que Nick consideri aquestes reaccions relacionades amb la salut. La resposta de qui Nick considera 'malalt' i de qui també? És temptador connectar la resposta corporal de Wilson amb la paraula 'malalt', però l'ambigüitat té un propòsit. És més malaltís en aquesta situació gaudir d'una delicia de poder en eviscerar un rival, a l'estil de Tom, o ser superat a nivell psicosomàtic, com Wilson?
'Autocontrol!' va repetir Tom incrèdul. —Suposo que l'última cosa és seure i deixar que el senyor Ningú d'enlloc faci l'amor amb la teva dona. Bé, si aquesta és la idea, podeu comptar amb mi. . . . Avui dia la gent comença per burlar la vida familiar i les institucions familiars i després ho tiraran tot per la borda i es casaran entre blancs i negres'.
Enrotllat pel seu galimat apassionat, es va veure a si mateix dempeus a l'última barrera de la civilització.
'Aquí som tots blancs', va murmurar Jordan.
'Sé que no sóc gaire popular. No faig grans festes. Suposo que has de convertir la teva casa en una porc per tenir amics, al món modern.
Enfadat com estava, com estàvem tots, tenia la temptació de riure cada cop que obria la boca. La transició del llibertí al prig va ser tan completa. (7.229-233)
Nick és feliç sempre que arriba a demostrar com de poc educat i estúpid és en realitat Tom . Aquí, la ira de Tom amb Daisy i Gatsby es transforma d'alguna manera en una diatriba autocompasionada i falsa sobre el mestissatge, la moral laxa i la decadència d'institucions incondicionals. Veiem la connexió entre Jordan i Nick quan tots dos punxen el pompós globus de Tom : Jordan assenyala que la raça no és realment en qüestió en aquests moments, i en Nick es riu de la hipocresia d'un dona dona com Tom que lamenta de sobte la falta d'honor de la seva dona.
'Ella no t'ha estimat mai, saps?' ell va plorar. 'Ella només es va casar amb tu perquè jo era pobre i estava cansada d'esperar-me. Va ser un error terrible, però en el seu cor mai no va estimar ningú excepte a mi! (7.241)
Gatsby llança la precaució al vent i revela la història que s'ha estat explicant sobre la Daisy durant tot aquest temps. En la seva ment, Daisy l'ha anhelat tant com ell ha anhelat per ella, i ha estat capaç d'explicar-se el seu matrimoni simplement eludint qualsevol noció que podria tenir les seves pròpies esperances, somnis, ambicions i motivacions. . Gatsby ha estat impulsat durant els últims cinc anys per la idea que té accés al que hi ha al cor de Daisy. No obstant això, podem veure que un somni construït sobre aquest tipus de sorra canviant és, en el millor dels casos, una il·lusió i, en el pitjor, una autoengany deliberada.
'Daisy, això s'ha acabat ara', va dir seriosament. 'Ja no importa més. Només digues-li la veritat, que mai l'has estimat, i tot s'esborrarà per sempre. ...
Ella va dubtar. Els seus ulls es van posar en Jordan i en mi amb una mena d'atractiu, com si per fi s'adonés del que estava fent, i com si mai, sempre, no hagués pretès fer res. Però ara estava fet. Era massa tard....
'Oh, vols massa!' va cridar a Gatsby. 'T'estimo ara, no n'hi ha prou? No puc evitar el que ha passat. Ella va començar a plorar impotent. —El vaig estimar una vegada, però també t'he estimat a tu.
Els ulls d'en Gatsby es van obrir i es van tancar.
—Tu també m'estimaves? va repetir. (7.254-266)
Gatsby no vol res menys que que Daisy esborri els últims cinc anys de la seva vida. No està disposat a acceptar la idea que la Daisy hagi tingut sentiments per algú que no sigui ell, que ha tingut una història que no l'involucra i que no ha passat cada segon de cada dia preguntant-se quan tornaria a ella. vida. El seu absolutisme és una forma de xantatge emocional.
Malgrat totes les debilitats evidents de la Daisy, és un testimoni de la seva força psicològica que simplement no està disposada a recrear-se, els seus records i les seves emocions a la imatge de Gatsby. En aquest punt podria dir fàcilment que mai no ha estimat en Tom, però això no seria cert i no vol renunciar a la seva independència d'ànim. A diferència de Gatsby, que contra tota evidència en contra creu que es pot repetir el passat, Daisy vol saber que hi ha futur. Ella vol que Gatsby sigui la solució a les seves preocupacions sobre cada dia futur successiu, més que una imprecació sobre les decisions que ha pres per arribar a aquest punt.
Al mateix temps, és clau notar la comprensió de Nick que la Daisy 'mai no havia tingut la intenció de fer res'. La Daisy mai no ha planejat deixar en Tom. Això ho sabem des de llavors la primera vegada que els vam veure al final del capítol 1 , quan es va adonar que estaven cimentats junts en la seva disfunció.
Va passar, i va començar a parlar emocionat amb la Daisy, negant-ho tot, defensant el seu nom davant les acusacions que no s'havien fet. Però amb cada paraula que ella anava arrossegant cada cop més a si mateixa, així que ell va renunciar a això i només el somni mort va continuar lluitant mentre la tarda es va escapar, intentant tocar allò que ja no era tangible, lluitant infeliçment, desesperadament, cap a aquella veu perduda de l'altra banda. l'habitació. (7.292)
L'aparició de la filla de la Daisy i la declaració de la Daisy que en algun moment de la seva vida estimava en Tom han ajudat a aixafar l'obsessió de Gatsby pel seu somni. De la mateixa manera, les explicacions de Tom sobre qui és realment Gatsby i què hi ha darrere de la seva façana han trencat l'enamorament de Daisy. Preneu nota de l'idioma aquí: mentre la Daisy es retira de Gatsby, tornem a la imatge de Gatsby amb els braços estesos, intentant agafar alguna cosa que està fora de l'abast. . En aquest cas no és només la mateixa Daisy, sinó també el seu somni d'estar amb ella dins del seu record perfecte.
'Ganxa'm!' la va sentir plorar. 'Llença'm i pega'm, petit covard brut!' (7.314)
Myrtle lluita provocant i burlant . Aquí, assenyala ella La naturalesa feble i tímida de Wilson incitant-lo a tractar-la com ho va fer en Tom quan la va donar un cop de puny al principi de la novel·la.
Tanmateix, abans de treure les conclusions que puguem sobre Myrtle d'aquesta exclamació, val la pena pensar en el context d'aquesta observació.
- En primer lloc, estem rebent aquest discurs de tercera mà. Aquest és Nick que ens explica el que Michaelis va descriure escoltant, de manera que les paraules de Myrtle han passat per un doble filtre masculí.
- En segon lloc, les paraules de Myrtle estan aïllades. No tenim ni idea del que li ha estat dient Wilson per provocar aquest atac. El que sí sabem és que, per 'impotent' que sigui Wilson, encara té prou poder per empresonar la seva dona a casa seva i desarrelar i moure unilateralment diversos estats contra la seva voluntat. Ni Nick ni Michaelis comenten si cap d'aquests exercicis de poder unilateral sobre Myrtle és adequat o just; simplement s'espera que això sigui el que un marit pot fer a una dona.
Aleshores, què en pensem del fet que Myrtle intentés emascular verbalment el seu marit? Potser cridar-li és el seu únic recurs en una vida on no té la capacitat real de controlar la seva vida o la seva integritat corporal.
El 'cotxe de la mort' com l'anomenaven els diaris, no es va aturar; va sortir de la foscor creixent, va vacil·lar tràgicament durant un moment i després va desaparèixer al voltant del següent revolt. Michaelis ni tan sols estava segur del seu color; va dir al primer policia que era verd clar. L'altre cotxe, el que anava cap a Nova York, es va quedar a un centenar de metres més enllà, i el seu conductor va tornar a pressa cap a on Myrtle Wilson, amb la seva vida violentament extingida, es va agenollar a la carretera i va barrejar la seva sang espessa i fosca amb la pols.
Divisió de cadena de c++
Michaelis i aquest home van arribar a ella primers, però quan li van obrir la cintura de la camisa encara humida de suor, van veure que el seu pit esquerre es balancejava solt com una solapa i no calia escoltar el cor que hi havia a sota. La boca estava ben oberta i trencada per les cantonades com si s'hagués ofegat una mica en renunciar a la tremenda vitalitat que havia emmagatzemat tant de temps. (7.316-317)
El fort contrast aquí entre la naturalesa estranyament fantasmal del cotxe que colpeja Myrtle i les imatges viscerals, horripilants i explícites del que li passa al seu cos després de ser colpejat és molt sorprenent. El cotxe gairebé no sembla real: surt de la foscor com un esperit venjador i desapareix, Michaelis no pot saber de quin color és. Mentrestant, el cadàver de Myrtle es descriu amb detall i és palpablement físic i present.
Aquest tractament del cos de Myrtle pot ser un lloc on anar quan se us demani que compareu Daisy i Myrtle a classe. El cos de Daisy ni tan sols es descriu, més enllà d'una indicació suau que prefereix els vestits blancs que siguin volants i solts. D'altra banda, cada vegada que veiem Myrtle a la novel·la, el seu cos és agredit físicament o s'apropien. Tom inicialment la recull prement el seu cos de manera inadequada contra el seu a l'andana de l'estació de tren. Abans de la seva festa, en Tom té sexe amb ella mentre Nick (un home desconegut per a Myrtle) espera a l'habitació del costat, i després en Tom acaba la nit donant-li un cop de puny a la cara. Finalment, el seu marit la restringeix a casa seva i després l'atropella.
La Daisy i el Tom estaven asseguts l'un davant de l'altre a la taula de la cuina amb un plat de pollastre fregit entre ells i dues ampolles de cervesa. Parlava atentament a través de la taula amb ella i, amb el seu seriós, la seva mà havia caigut damunt i havia cobert la seva. De tant en tant ella el mirava i assentia amb el cap.
No estaven contents, i cap dels dos havia tocat el pollastre o la cervesa, i, tanmateix, tampoc no estaven descontents. Hi havia un aire inconfusible d'intimitat natural a la imatge i qualsevol hauria dit que estaven conspirant junts. (7.409-410)
I així, la promesa que La Daisy i el Tom són una parella disfuncional que d'alguna manera fa que funcioni (Nick ho va veure a el final del capítol 1 ) es compleix. Per als lectors atents de la novel·la, aquesta conclusió hauria d'haver estat clara des del primer moment. La Daisy es queixa de Tom, i Tom l'enganya en sèrie, però al final del dia, no estan disposats a renunciar als privilegis als quals els dona la vida.
Aquest moment de la veritat ha despullat a Daisy i Tom fins al principi. Es troben a l'habitació menys vistosa de la seva mansió, asseguts amb menjar senzill i sense pretensions, i han estat despullats de la seva xapa. La seva honestedat fa que el que estan fent, bàsicament, conspirar per sortir-se amb la seva assassinat, sigui totalment transparent. I és el fet que poden tolerar aquest nivell d'honestedat entre ells, a més de ser una mena de persona terrible que els manté units.
Compareu la seva disposició a perdonar-se qualsevol cosa, fins i tot l'assassinat!, amb la insistència de Gatsby que és la seva manera o no.
La imatge de Tom i Daisy agafats de la mà, mentre discuteixen com fugir després que Daisy mati a Myrtle, és el quid de la seva relació. Estan disposats a perdonar-se tot. Són en secret la parella més romàntica del llibre?
El gràn Gatsby Capítol 7 Anàlisi
No és d'estranyar que aquest capítol tan llarg, emotiu i impactant estigui lligat amb els temes de El gràn Gatsby . Fem una ullada.
Temes generals
Moral i Ètica. En aquest capítol, la sospita de crim és a tot arreu:
- El nou majordom de Gatsby té una cara de 'dolent' (7,2).
- una dona es preocupa perquè Nick vol robar la seva bossa al tren
- Gatsby s'amaga a l'exterior de la mansió dels Buchanan com si 'va a robar la casa en un moment' (7.384)
- La Daisy i el Tom s'asseuen i conspiren junts a la taula de la cuina
Aquest aire d'il·legal augmenta els delictes reals que tenen lloc o es revelen al capítol:
- Gatsby és un contrabandista (o pitjor)
- Daisy mata Myrtle
- Gatsby amaga el cotxe amb les proves de l'accident
- Daisy i Tom decideixen sortir amb la seva assassinat
Aquest descens al costat fosc de l'Orient salvatge (en contrast amb la versió de Nick del Pròxim Oest tranquil i estrictament superior) revela la perspectiva de la novel·la sobre els excessos del període de temps. És interessant que la gran majoria del delicte o gairebé delicte que es descriu sigui el robatori: la presa de la propietat d'una altra persona. Els mateixos desitjos que estimulen els ambiciosos a venir a Manhattan per intentar fer alguna cosa d'ells mateixos també inciten a aquells que estan disposats a fer el tipus de tall de racons que resulta en criminalitat. Només la Daisy, que ja està tan establerta que el robatori és innecessari per a ella, porta el crim al següent nivell.
Amor, desig, relacions . De la mateixa manera que el crim és a tot arreu, també ho és la sexualitat il·lícita. No obstant això, el la calor i la tensió semblen revertir les tendències de comportament dels personatges hem anat coneixent al llarg de sis capítols.
- El Nick, habitualment reservat, es pregunta sobre el seu conductor de tren i 'els llavis enrossits del qual va besar, el cap del qual va humitejar la butxaca del pijama sobre el seu cor' (7.23). També fa una broma bruta sobre que el majordom dels Buchanan ha de cridar per telèfon que simplement no pot enviar el cos de Tom a Myrtle amb aquesta calor.
- La Daisy, generalment passiva, fa un petó a Gatsby a la boca davant de Nick i Jordan en una mostra de rebel·lió. Més tard, ella crida a Tom amb la seva descripció eufemística de les vegades que la va enganyar just després de la seva lluna de mel com a 'spree' (7.252), una paraula que només significa 'divertida bona estona'.
- D'altra banda, el femení Tom despotrica amb humilitat i hipòcrita sobre la caiguda de la moral i la possibilitat que persones de diferents races puguin casar-se entre elles.
- De la mateixa manera, el Wilson, normalment feble i ineficaç, domina prou la seva dona com per tancar-la quan s'assabenta de la aventura que ha tingut. També se sent tan malament per la situació com si hagués deixat embarassada una dona per accident.
- El desig de tothom per algú que no sigui el seu cònjuge es subratlla per la manera en què un casament en curs es descriu contínuament com a profundament poc atractiu al llarg del capítol. Finalment, la música del casament apareix enmig de l'argument climàtic així: 'Des de la sala de ball de sota, els acords amortiguats i sufocants s'eleven a la deriva sobre onades d'aire calents' (7.261). La vida matrimonial és sufocant, i aquests personatges gasten energies importants intentant alliberar-se.
Motius: El temps. La calor aclaparadora del dia juga un paper vital en la creació una atmosfera de respiració sufocada, suada i incòmoda . La tensió i la molèstia aclaparadora de cada escena s'incrementen encara més pel malestar físic que està experimentant tothom (també és clau recordar que estar calent i una mica deshidratat augmenta el nivell d'embriaguesa que sent una persona, aquests personatges aboquen whisky rere whisky). La botiguera calenta augmenta la ira i el ressentiment, i també sembla augmentar la imprudència amb què la gent està disposada a exposar i perseguir els seus desitjos sexuals. Tan crucial és aquest element atmosfèric, que cada adaptació cinematogràfica d'aquesta novel·la s'assegura que els actors estiguin coberts de suor durant aquestes escenes, cosa que fa que sigui gairebé tan incòmode veure'ls com imaginar-se passar aquell dia. Aquí està un clip ràpid això et mostra el que vull dir.
Mutabilitat de la identitat. És oportú que de la mateixa manera que s'elimina molta llana de molts ulls, ja que Gatsby és la font de riquesa es revela, i com es mostra que Daisy no és el producte de conte de fades de la imaginació de Gatsby, la idea de façanes, impressions falses i identitat equivocada està al davant i al centre .
- En primer lloc, en aquest dia tan calorós, la Daisy està encisada per la projecció de Gatsby d'una imatge de 'tan cool' i semblant a 'l'anunci de l'home' (7.81-83). L'aspecte brillant de Gatsby és perfecte, però també clarament superficial i fals, com un anunci.
- Més tard, Myrtle bull de gelosia quan veu en Tom conduint al costat de Jordan, i suposa que Jordan és la Daisy. Aquest cas d'identitat equivocada contribueix a la seva mort, ja que suposa que Tom conduiria el mateix cotxe de tornada des de la ciutat que ell hi va agafar.
- En tercer lloc, la Daisy i la Jordan recorden un home anomenat Biloxi que va parlar per al casament de la Daisy i el Tom, i després va parlar per quedar-se a casa d'en Jordan durant tres setmanes mentre es recuperava d'un desmai. Els seus records deixen clar que tota la seva història sobre si mateix va ser una farsa, una farsa que va funcionar, fins que no va funcionar, com les façanes dels personatges principals de la història.
- En quart lloc, Wilson assumeix breument que Michaelis és l'amant de Myrtle. El fet que no entén qui és el que realment té una aventura amb la seva dona porta al segon assassinat de la novel·la.
El Tractament de la Dona. També són claus en aquest capítol els personatges femenins.
En primer lloc, hi ha la parella de Daisy i Jordan, les perspectives dels quals sobre la vida es confirma que són diametralment oposades.
- Per altra banda, Jordan és un pragmàtic que veu oportunitats i possibilitats a tot arreu . Això la fa atractiva per a Nick, a qui li agrada que sigui autònoma, tranquil·la, cínica i poc probable que sigui massa emocional. Tanmateix, aquest enfocament de la vida significa que Jordan és bàsicament amoral, tal com es revela en aquest capítol per la seva gairebé total manca de reacció a la mort de Myrtle i la seva suposició que la vida a la casa Buchanan continuarà amb normalitat. Per a Nick, que s'aferra al seu sentit de si mateix com un ésser humà profundament decent, això és un trencament d'acords.
- Per altra banda, Myrtle, el físic de la qual sempre ha estat la seva característica més definitòria, acaba perdent fins i tot la integritat més bàsica: la integritat corporal —ja que el seu cos no només s'obre quan és atropellada per un cotxe, sinó que aquesta mutilació és presenciada per moltes persones i després també es descriu gràficament.
- No es pot dir el mateix Myrtle, que va de mal en pitjor, mentre escapa del seu matrimoni per tenir una aventura amb Tom , que se sent lliure de colpejar-la, i després es veu obligada a tornar amb el seu marit, que se sent lliure d'empresonar-la i treure-la per la força de casa seva.
- Gatsby deixa de fer festes a casa seva i, en canvi, manté una aventura amb Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan i Tom dinen junts i decideixen anar a Manhattan per passar el dia per escapar de la calor.
- Tant en Tom com en Wilson s'adonen que les seves dones tenen aventures; tanmateix, només Tom sap amb qui és la aventura de la Daisy. Wilson decideix portar la Myrtle a viure a un altre lloc.
- Nick, Gatsby, Daisy, Jordan i Tom acaben en una suite del Plaza Hotel on tot surt a la llum. Gatsby i Daisy admeten que han estat tenint una aventura, Gatsby exigeix que la Daisy li digui a Tom que mai l'ha estimat. La Daisy no pot fer-ho i els somnis d'en Gatsby es van trencar.
- Gatsby i Daisy condueixen junts a casa. En el camí, amb la Daisy conduint el cotxe, atropellan i maten la Myrtle, que intenta fugir de ser empresonada a casa seva per Wilson.
- En Gatsby decideix assumir la culpa de l'accident, però no s'adona que tot ha acabat entre ell i la Daisy.
- La Daisy i el Tom passen un moment íntim junts mentre descobreixen què faran a continuació.
A continuació, tenim la comparació entre Daisy i Myrtle, dues dones els matrimonis de les quals les desconten prou com perquè busquen altres amants. Hi ha moltes maneres de comparar-los, però en aquest capítol en particular el que sembla important és si cada dona és capaç de mantenir la coherència i la integritat.
La mort i el fracàs. La mort té moltes formes, tant metafòriques com horriblement reals. Per descomptat, la mort principal d'aquest capítol és la de Myrtle, horriblement assassinada per Daisy. Però aquest és també el capítol on els somnis arriben a morir. La fantasia de la Daisy de Gatsby sofreix una lenta desaparició quan coneix la seva filla, i quan s'assabenta que ella simplement no vol renunciar a tota la seva història amb Tom pel bé de Gatsby. De la mateixa manera, qualsevol idea romàntica que la Daisy hagi tingut sobre Gatsby desapareix quan s'assabenta que és un criminal.
El Plaza Hotel de Nova York, famós per ser el lloc on viu l'Eloise en aquells llibres infantils, i per ser l'escenari de l'escenari d'enfrontament d'aquesta novel·la.
Batecs de caràcters crucials
Que segueix?
Compareu els quatre viatges de la novel·la a Manhattan : Nick a la festa de Myrtle Capítol 2 , la descripció de Nick de com és ser un noi solter per la ciutat al final Capítol 3 , Nick a dinar amb Gatsby a dins Capítol 4 , i bogeria a la Plaça en aquest capítol. Manhattan afecta la manera com es comporten els personatges? Els fa més o menys propensos a actuar per ser-hi? S'hi senten còmodes?
Passeu a la resum del capítol 8 , o revisi el resum del capítol 6 .
Quins són alguns dels temes generals Gatsby? Ens endinsem diners i materialisme , el somni americà , i més a el nostre article sobre el més important El gran Gatsby temes .