En El gran Gatsby Capítol 8, les coses van de molt malament a molt, molt pitjor. Hi ha un to elegíac a la meitat de la història al capítol 8, ja que en Nick ens explica que en Gatsby va renunciar als seus somnis de Daisy i va recordar el seu temps amb ella cinc anys abans. L'altra meitat del capítol és tot un thriller policial, ja que escoltem que Michaelis descriu Wilson desenganxat i decidint venjar-se sagnant de la mort de Myrtle.

Prepareu-vos per a l'agredolça i el xoc sanguini, en això El gràn Gatsby Resum del capítol 8.

Nota ràpida sobre les nostres citacions

El nostre format de citació en aquesta guia és (capítol.paràgraf). Estem utilitzant aquest sistema perquè hi ha moltes edicions de Gatsby, de manera que l'ús de números de pàgina només funcionaria per als estudiants amb la nostra còpia del llibre. Per trobar una cita que citem per capítol i paràgraf al vostre llibre, podeu mirar-la (Paràgraf 1-50: començament del capítol; 50-100: mig del capítol; 100-en: final del capítol) o utilitzar la cerca funció si utilitzeu una versió en línia o eReader del text.

El gràn Gatsby: Resum del capítol 8

Aquella nit en Nick té problemes per dormir. Sent que ha d'avisar a Gatsby d'alguna cosa.

Quan es troba amb Gatsby a l'alba, Gatsby li diu a Nick que no ha passat res fora de la casa de la Daisy durant tota la nit. La casa de Gatsby se sent estranyament enorme. També està mal conservat: polsós, sense aire i inusualment fosc.

Nick aconsella a Gatsby que es mantingui baix en un altre lloc perquè el seu cotxe no es trobi i estigui relacionat amb l'accident. Però Gatsby no està disposat a deixar les seves esperances persistents en Daisy. En canvi, Gatsby li explica a Nick els seus antecedents, la informació que ens va explicar Nick Capítol 6 .

La narració de Gatsby comença amb la descripció de Daisy com la primera noia rica i de classe alta que Gatsby va conèixer. Estimava la seva enorme casa preciosa i el fet que molts homes l'havien estimat abans que ell. Tot això el va fer veure com un premi.

Sabia que, com que era pobre, realment no l'hauria d'haver cortejat, però de totes maneres es va dormir amb ella, amb el fals pretext que ell i ella formaven part de la mateixa classe social.

En Gatsby es va adonar que estava enamorat de la Daisy i es va sorprendre de veure que la Daisy també es va enamorar d'ell. Van estar junts durant un mes abans que Gatsby hagués de marxar a la guerra a Europa. Va tenir èxit a l'exèrcit, arribant a ser major. Després de la guerra va acabar a Oxford, sense poder tornar a Daisy.

Mentrestant, la Daisy va tornar a entrar al ritme normal de la vida: vida luxosa, esnobisme, moltes cites i festes durant tota la nit. Gatsby va intuir per les seves cartes que estava molesta per haver d'esperar-lo i, en canvi, volia concretar com seria la seva vida. La persona que va finalitzar la seva vida d'una manera pràctica que tenia sentit va ser Tom.

Gatsby interromp la seva narració per tornar a dir que no hi ha cap manera que la Daisy hagi estimat mai a Tom, bé, potser per un segon just després del casament, però ja està.

Després torna a la seva història, que conclou després del casament de Daisy amb Tom. Quan en Gatsby va tornar d'Oxford, la Daisy i el Tom encara estaven de lluna de mel. Gatsby va sentir que el millor de la seva vida havia desaparegut per sempre.

Després d'esmorzar, el jardiner de Gatsby suggereix drenar la piscina, però Gatsby vol mantenir-la plena perquè encara no l'ha fet servir.

Gatsby encara espera que la Daisy el truqui.

Nick agraeix a Gatsby l'hospitalitat, li fa el compliment de revés de dir que ell és millor que la multitud podrida de gent de classe alta (de revés perquè està posant el llistó bastant baix per ser millor que la gent 'podrida') i marxa per marxar. treballar.

A la feina, Nick rep una trucada telefònica de Jordan, que està molest perquè Nick no li va prestar prou atenció la nit anterior. Nick està aclaparat per aquest egoisme: després de tot, algú va morir, així que, com podria Jordan estar tan implicat! Es pengen l'un a l'altre, clarament trencats.

Nick intenta trucar a Gatsby, però l'operador li diu que la línia es manté lliure per a una trucada telefònica des de Detroit (que en realitat podria ser la manera de Gatsby d'esborrar la línia en cas que la Daisy truqui? No està clar). En el camí de tornada de la ciutat, Nick s'asseu a propòsit al costat del vagó del tren que no s'enfrontarà al garatge de Wilson.

El Nick ara ens explica què va passar al garatge després que ell, en Tom i en Jordan marxés el dia abans. Com que no hi era, és molt probable que resumeixi la declaració d'investigació de Michaelis.

Van trobar que la germana de la Myrtle estava massa borratxa per entendre què li havia passat. Aleshores es va desmaiar i la van haver de portar.

Michaelis es va asseure amb Wilson fins a l'alba, escoltant Wilson parlar sobre el cotxe groc que havia atropellat Myrtle i com trobar-lo. Michaelis va suggerir que Wilson parlés amb un sacerdot, però Wilson li va mostrar una corretja de gos cara que va trobar. Per a ell, això era una prova incontrovertible de la seva aventura i del fet que el seu amant va matar Myrtle a propòsit.

Wilson va dir que Myrtle estava intentant sortir corrent per parlar amb l'home del cotxe, mentre que Michaelis creia que havia estat intentant fugir de la casa on l'havia tancada Wilson. Wilson li havia dit a Myrtle que Déu podia veure tot el que estava fent. El Déu del qual parla? El ulls del doctor T.J. Eckleburg a la cartellera prop del garatge.

Wilson semblava tranquil, així que Michaelis se'n va anar a dormir. Quan va tornar al garatge, Wilson ja havia marxat. Wilson va caminar fins a West Egg, preguntant pel cotxe groc.

Aquella tarda, Gatsby entra a la seva piscina per primera vegada aquell estiu. Encara està esperant la trucada de la Daisy. Nick intenta imaginar-se com devia ser ser Gatsby i saber que el teu somni s'havia perdut.

El xofer de Gatsby escolta trets just quan Nick arriba a casa. A la piscina, veuen el cadàver de Gatsby, i una mica lluny, a l'herba, veuen el cos de Wilson. Wilson ha disparat a Gatsby i després a ell mateix.

Per tant, la moraleja de la història és que si teniu una piscina agradable, intenteu utilitzar-la més sovint.

Cites clau del capítol 8

Va ser la primera noia 'simpàtica' que havia conegut. En diverses capacitats no revelades, havia entrat en contacte amb aquestes persones, però sempre amb filferro de pues indiscernible entre ells. La va trobar emocionantment desitjable. Va anar a casa seva, al principi amb altres agents de Camp Taylor, després sol. El va sorprendre, mai abans havia estat en una casa tan bonica. Però el que li donava un aire d'intensitat sense alè era que la Daisy hi vivia; era una cosa tan casual per a ella com per a ell la seva tenda al campament. Hi havia un misteri madur, un toc de dormitoris a la planta de dalt més bonics i frescos que altres dormitoris, d'activitats alegres i radiants que tenien lloc pels seus passadissos i de romanços que no eren humits i amagats ja en lavanda, sinó frescos, respirants i olorosos. dels cotxes lluents d'enguany i dels balls les flors dels quals amb prou feines es van marcir. També l'emocionava que molts homes ja haguessin estimat la Daisy; això augmentava el seu valor als seus ulls. Va sentir la seva presència a tota la casa, impregnant l'aire amb les ombres i els ecos d'emocions encara vibrants. (8,10)

La raó per la qual la paraula simpàtica està entre cometes és que Gatsby no vol dir que Daisy sigui la primera noia agradable o amable que ha conegut. En canvi, la paraula agradable aquí significa refinat, amb un gust elegant i elevat, exigent i exigent. En altres paraules, des del principi, el que més valora Gatsby de la Daisy és que pertany a aquell conjunt de societat en què ell intenta desesperadament entrar: l'escaló superior i ric. Igual que quan va notar que la veu de la Margarida té diners, aquí Gatsby gairebé no pot separar la Daisy de la bella casa que s'enamora.

Fixeu-vos també quant valora la quantitat de qualsevol tipus – és meravellós que la casa tingui molts dormitoris i passadissos, i també és meravellós que molts homes vulguin a la Daisy. De qualsevol manera, és la mateixa quantitat la que augmenta el valor. És gairebé com L'amor de Gatsby funciona en una economia de mercat - Com més demanda hi ha per un bé en particular, més gran serà el valor d'aquest bé. Per descomptat, pensar d'aquesta manera facilita entendre per què en Gatsby és capaç de descartar la humanitat i la vida interior de Daisy quan la idealitza.

Perquè Daisy era jove i el seu món artificial feia olor d'orquídies i d'esnobisme agradable i alegre i d'orquestres que marcaven el ritme de l'any, resumint la tristesa i la suggestivitat de la vida amb noves melodies. Durant tota la nit, els saxos van plorar el comentari desesperat dels 'Beale Street Blues' mentre un centenar de parells de sabatilles daurades i plata remenaven la pols brillant. A l'hora del te gris sempre hi havia habitacions que bategaven incessantment amb aquesta febre dolça baixa, mentre les cares fresques es desplaçaven aquí i allà com pètals de rosa bufats per les banyes tristes al voltant del terra.

A través d'aquest univers crepuscular, Daisy va començar a moure's de nou amb la temporada; de sobte tornava a tenir mitja dotzena de cites al dia amb mitja dotzena d'homes i s'adormiava a l'alba amb les perles i la gasa d'un vestit de nit embullat entre orquídies moribundes al terra al costat del seu llit. I tot el temps alguna cosa dins d'ella clamava per una decisió. Volia que la seva vida es modelés ara, immediatament -i la decisió s'ha de prendre per força- d'amor, de diners, d'una pràctica inqüestionable, que estava a prop. (8.18-19)

Aquesta descripció de la vida de la Daisy, a part de Gatsby, aclareix per què al final tria Tom i torna al seu avorriment desesperat i passiu: això és el que ha crescut fent i està acostumada. La vida de Daisy sembla fantàstica. Després de tot, hi ha orquídies i orquestres i sabates daurades.

Però ja, fins i tot per als joves de l'alta societat, la mort i la decadència són grans . En aquest passatge, per exemple, no només el ritme de l'orquestra està ple de tristesa, sinó que les orquídies s'estan morint, i les mateixes persones semblen flors que ja han passat. Enmig d'aquest estancament, Daisy anhela estabilitat, seguretat financera i rutina. En Tom ho va oferir aleshores, i ho continua oferint ara.

'Per descomptat, ella podria haver-lo estimat, només per un minut, quan es van casar per primera vegada... i encara em va estimar més, ho veus?'

De sobte va sortir amb una observació curiosa:

'En qualsevol cas', va dir, 'era només personal'.

Què en podríeu pensar, excepte sospitar una certa intensitat en la seva concepció de l'afer que no es podia mesurar? (8.24-27)

Tot i que ara ja no pot ser un absolutista sobre l'amor de Daisy, Gatsby encara intenta pensar en els seus sentiments en els seus propis termes . Després d'admetre que el fet que molts homes estimin Daisy abans que ell és positiu, Gatsby està disposat a admetre que potser la Daisy tenia sentiments per Tom després de tot, sempre que el seu amor per Gatsby fos suprem.

Gatsby és ambigua admetre que només era personal té diversos significats potencials:

• Nick assumeix que la paraula es refereix a l'amor de Gatsby, que Gatsby descriu com a personal com una manera d'emfatitzar el profund i inexplicable que són els seus sentiments per Daisy.

• Però, per descomptat, la paraula podria referir-se amb la mateixa facilitat a la decisió de Daisy de casar-se amb Tom. En aquest cas, el que és personal són les raons de la Daisy (el desig d'estatus i diners), que són només seves, i no tenen cap relació amb l'amor que ella i Gatsby senten l'un per l'altre.

Va estirar la mà desesperadament com si volgués agafar només una mica d'aire, per salvar un fragment del lloc que ella li havia fet encantador. Però tot passava massa ràpid ara per als seus ulls borrosos i sabia que havia perdut aquella part, la més fresca i la millor, per sempre. (8.30)

Una vegada més, Gatsby ho està intentant arribar a alguna cosa que està fora de l'abast , un motiu gestual que es repeteix amb freqüència en aquesta novel·la. Aquí ja, fins i tot de jove, intenta agafar un record efímer.

'Són una multitud podrida', vaig cridar a través de la gespa. 'Vales la pena tot plegat.'

Sempre m'ha alegrat d'haver dit això. Va ser l'únic compliment que li vaig fer, perquè el vaig desaprovar de principi a fi. Primer va assentir educadament, i després el seu rostre va esclatar en aquell somriure radiant i comprensiu, com si haguéssim estat en èxtasi amb aquest fet tot el temps. El seu bell drap rosa de vestit va fer una taca de color brillant contra els graons blancs i vaig pensar en la nit en què vaig arribar per primera vegada a la seva casa ancestral tres mesos abans. La gespa i el camí s'havien omplert de rostres d'aquells que endevinen la seva corrupció, i s'havia parat en aquells graons, amagant el seu somni incorruptible, mentre els acomiadava. (8.45-46)

És interessant que aquí Nick ens digui de sobte que desaprova en Gatsby. Una manera d'interpretar això és que durant aquell fatídic estiu, Nick va desaprovar el que va veure, però des de llavors ha arribat a admirar i respectar Gatsby , i és aquest respecte i admiració el que es transmet en la seva manera d'explicar la història la majoria de les vegades.

També és revelador que Nick vegi el comentari que li fa a Gatsby com un compliment. En el millor dels casos, és un de revés: està dient que Gatsby és millor que una multitud podrida, però això és una barra molt baixa (si t'ho penses, és com dir que ets molt més intel·ligent que aquest esquirol! i anomenant-ho grans elogis). La descripció de Nick del vestit de Gatsby com a magnífic i un drap subratlla aquesta sensació de condescendència. La raó per la qual Nick pensa que està elogiant Gatsby dient això és que de sobte, en aquest moment, Nick és capaç de mirar més enllà del seu esnobisme profunda i sincerament i admetre que Jordan, Tom i Daisy són persones horribles. tot i ser escorça superior.

Tot i així, encara que sigui de revés, aquest compliment també volia fer que Gatsby se sentis una mica millor. Com que a Gatsby li importa tant, tant d'entrar al món dels diners antics, fa que Nick sigui feliç de poder dir-li a Gatsby que és molt millor que la multitud a la qual està desesperat per unir-se.

En general, la seva veu arribava pel cable com una cosa fresca i fresca, com si un divot d'uns enllaços de golf verd hagués arribat navegant per la finestra de l'oficina, però aquest matí semblava dur i sec.

'He sortit de casa de la Daisy', va dir. Estic a Hempstead i aquesta tarda aniré a Southampton.

Probablement havia estat amb tacte sortir de casa de la Daisy, però l'acte em va molestar i la seva següent observació em va fer rígid.

'No vas ser tan amable amb mi ahir a la nit'.

'Com podria haver importat llavors?' (8,49-53)

L'oportunisme pragmàtic de Jordan , que fins ara ha estat un paper positiu La inactivitat apagada de la Daisy , es revela de sobte una manera amoral i auto-implicada de passar per la vida . En lloc de veure's afectat d'una manera o altra per l'horrible mort de Myrtle, la conclusió de Jordan del dia anterior és que Nick simplement no estava tan atent amb ella com voldria.

Nick està sorprès per la revelació que la fresca disbarat que li va agradar tant durant l'estiu, possiblement perquè era un bon contrast amb la noia de casa que Nick pensava que estava massa lligada al seu no compromís, no és en realitat un acte. En Jordan realment no li importa les altres persones, i realment pot evitar veure el cadàver mutilat de Myrtle i centrar-se en si Nick la tractava bé. Nick, que ha estat intentant assimilar aquest tipus de pensament durant tot l'estiu, es veu commocionat de nou amb la seva moralitat del Pròxim Oest aquí.

'He parlat amb ella', va murmurar, després d'un llarg silenci. 'Li vaig dir que podria enganyar-me, però que no podia enganyar Déu. La vaig portar a la finestra... Amb un esforç es va aixecar i va anar cap a la finestra del darrere i es va recolzar amb la cara premuda contra ella, i li vaig dir: Déu sap el que has estat fent, tot el que has fet. estat fent. Pots enganyar-me, però no pots enganyar Déu!' '

Dempeus darrere d'ell, Michaelis va veure amb sorpresa que mirava els ulls del doctor T. J. Eckleburg que acabaven de sortir pàl·lids i enormes de la nit dissolta.

'Déu ho veu tot', va repetir Wilson.

'Això és un anunci', li va assegurar Michaelis. Alguna cosa el va fer apartar-se de la finestra i mirar cap a l'habitació. Però Wilson es va quedar una bona estona, la cara a prop del vidre de la finestra, assentint amb el cap cap al crepuscle. (8.102-105)

És evident que Wilson s'ha vist commocionat psicològicament primer per la aventura de Myrtle i després per la seva mort: està veient el ulls gegants de la cartellera optometrista com a substitut de Déu. Però aquest deliri subratlla l'absència de cap poder superior a la novel·la. A l'Orient materialista i sense llei, no hi ha cap centre moral que pugui frenar els impulsos més foscos i immorals de la gent. El motiu dels ulls del doctor T. J. Eckleburg recorre la novel·la, mentre Nick els observa mirant el que passa a la munts de cendres . Aquí, aquest motiu arriba a un crescendo. Es podria dir que quan Michaelis dissipa l'engany de Wilson sobre els ulls, treu la barrera final al complot de venjança de Wilson. Si no hi ha cap autoritat moral vigilant, tot val.

No va arribar cap missatge telefònic, però el majordom es va quedar sense dormir i el va esperar fins a les quatre, fins que molt després hi havia algú a qui donar-lo si arribava. Tinc la idea que el mateix Gatsby no creia que arribaria i potser ja no li importava. Si això era cert, devia sentir que havia perdut el vell món càlid, que havia pagat un preu alt per viure massa temps amb un sol somni. Va haver d'haver mirat un cel desconegut a través de fulles espantoses i es va estremir quan va trobar el grotesc que és una rosa i la crua llum del sol sobre l'herba amb prou feines creada. Un món nou, material sense ser real, on els pobres fantasmes, que respiraven somnis com l'aire, van derivar fortuïtament. . . com aquella figura cendrosa i fantàstica que llisca cap a ell a través dels arbres amorfs. (8.110)

Nick intenta imaginar-se com podria ser ser Gatsby, però a Gatsby sense el somni activador que l'ha estimulat al llarg de la seva vida . Per a Nick, això seria la pèrdua del sentit estètic: una incapacitat per percebre la bellesa a les roses o a la llum del sol. La idea de la caiguda com un món nou, però horripilant, de fantasmes i material irreal contrasta molt bé amb La idea anterior de Jordan que la tardor porta amb si el renaixement .

Per a Jordan, la tardor és un moment de reinvenció i possibilitat, però per a Gatsby, és literalment l'estació de la mort.

El gràn Gatsby Capítol 8 Anàlisi

Ara repassem aquest capítol per separar els temes que el connecten amb la resta de la novel·la.

Temes i símbols

Narrador poc fiable. Per molt que Nick s'hagi posat com a força narrativa a la novel·la, en aquest capítol, de sobte comencem a sentir la mà pesada de la seva narració . En lloc del periodista completament objectiu i sense jutjar que s'ha proposat ser, Nick comença a editar i editorialitzar. En primer lloc, introdueix una sensació de presentiment, presagiant la mort de Gatsby amb mals somnis i un temor ominós. Llavors, parla de la seva decisió de revelar els antecedents de Gatsby no en l'ordre cronològic quan ho va saber, sinó abans de saber parlar de la discussió a l'habitació de l'hotel.

La novel·la és un llarg elogi per a un home que Nick es va trobar admirant malgrat moltes raons per no fer-ho, així que aquesta elecció de contextualitzar i mitigar les revelacions de Tom donant l'oportunitat a Gatsby de proporcionar context té tot el sentit. No obstant això, posa en dubte la versió dels fets de Nick i la seva interpretació de les motivacions de les persones que l'envolten. És un narrador fonamentalment poc fiable.

Símbols: Els ulls del doctor T.J. Eckleburg . L'absència d'una església o una figura religiosa a la vida de Wilson, i la seva il·lusió que els ulls del doctor T.J. Eckleburg és un poder superior, subratlla la poca claredat moral o prescripció que hi ha al món de la novel·la . Els personatges estan impulsats per la cobdícia emocional o material, per l'egoisme i per una total manca de preocupació pels altres. Les persones que prosperen -des de Wolfshiem fins a Jordan- ho fan perquè són relativistes morals. Les persones que fracassen, com Nick, o Gatsby o Wilson, fracassen perquè no poden deixar de banda un ideal absolutista que impulsa les seves accions.

El somni americà . Recordeu parlar de l'ambició descrita de diferents maneres Capítol 6 , quan vam veure un munt de persones a la marca de diferents maneres? En aquest capítol, aquesta sensació d'impuls cap endavant es repeteix, però d'una manera retorçada i foscament satírica a través de la unitat semblant a Terminator de Wilson per trobar el cotxe groc i el seu conductor. Va caminant de Queens a West Egg durant sis o set hores, trobant proves que no es poden reproduir i utilitzant una ruta que després no es pot recuperar. A diferència de Gatsby, sempre intentant comprendre allò que sap bé però que no pot arribar, Wilson s'acosta a una persona a la qual no coneix però a la qual arriba infaliblement.

Societat i classe. Al final d'aquest capítol, els rics i els pobres estan definitivament separats, per sempre, per la mort . Tots els personatges principals que no són de la classe alta - Myrtle, Gatsby i Wilson - són assassinats violentament. D'altra banda, els de l'elit social - Jordan, Daisy i Tom - poden continuar la seva vida sense canvis. Jordan elimina completament aquestes morts. Tom arriba a aferrar-se al seu matrimoni funcionalment disfuncional. I la Daisy, literalment, se'n surt amb l'assassinat (o almenys l'homicidi involuntari). Només Nick sembla estar realment afectat pel que ha presenciat. Sobreviu, però la seva retirada a la seva casa del Midwest marca una mena de mort: la mort de la seva idea romàntica d'èxit i èxit.

La mort i el fracàs. La putrefacció, la decadència i la mort estan a tot arreu en aquest capítol:

• La casa de Gatsby es troba en un estat de desordre gairebé sobrenatural, amb una quantitat inexplicable de pols a tot arreu (8,4) després que acomiada els seus criats.

• Enmig de les festes i l'alegria de la joventut de la Daisy, el seu vestit s'embolicava entre orquídies moribundes al terra (8.19).

• La frase de Nick per a la corrupció i l'egoisme de la gent de classe alta que ha conegut és multitud podrida (8,45), gent que es descompone en escombraries.

• Gatsby sura en una piscina, intentant aguantar l'estiu, però en realitat a la vigília de la tardor, ja que la natura al seu voltant es torna aterridora, desconeguda, grotesca i crua (8.110).

• Aquesta imatgeria culmina amb la cremació figurativa i literal, ja que Wilson es descriu com a cendres (8.110) i el seu assassinat-suïcidi com un holocaust (8.113).

Alguna cosa està molt podrida a l'estat de Dinamarca... Long Island. Aquella cosa podrida? El ric.

Batecs de caràcters crucials

• Nick té la premonició que vol advertir en Gatsby. Gatsby encara manté l'esperança per a la Daisy i es nega a sortir de la ciutat tal com li aconsella Nick.

• Nick i Jordan es separen: ell està indignat per la seva autoimplicació i la total manca de preocupació pel fet que Myrtle va morir el dia abans.

• Wilson es torna una mica boig després de la mort de Myrtle, i a poc a poc es convence que el conductor del cotxe groc que la va matar també era el seu amant, i que ell la va matar a propòsit. Es disposa a caçar el propietari del cotxe groc.

  ordenar per aleatori en sql

• Wilson dispara a Gatsby mentre Gatsby està esperant la trucada telefònica de la Daisy a la seva piscina. Aleshores Wilson es dispara.

Que segueix?

Penseu en la connexió de la novel·la amb el motiu de les estacions comparant les maneres com l'estiu, la tardor i l'hivern són descrits i experimentats per diferents personatges.

Coneix les revelacions de Gatsby sobre el seu passat veient tots els esdeveniments en què es van dur a terme ordre cronològic .

Passeu al resum del capítol 9 o reviseu el resum del capítol 7 .